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中国女演员:不许变胖不敢变老
发布日期:2019-08-12 12:14   来源:未知   阅读: 次 

  “将来不管谁用了我的器官,不要告诉他们姓名,不要让他们知道我是谁,只要他们能看见光明、能活下去就好,女儿能做到的事,为什么我不能做到呢?”

  心愿故事女儿的三次恳求周越,一个非常聪明上进的小姑娘,是班里的班长和团支部书记,2001年2月13日发现病情,2月16日确诊为白血病,12月16日去世,12月17日遗体被山东医学院遗体捐献接受中心接走……重提这段往事,无异于用刀子割周长宇的心,但周长宇坚持要说下去,他说忘不了女儿三次恳求他同意捐献遗体的情景,他说他做出这个决定,就是因为不能给女儿脸上抹黑。周越第一次提出捐献遗体的要求是在2001年8月,那时候她在天津血液病医院住院治疗,在乐陵市工商银行工作的周长宇周末赶过去看女儿,女儿趁妈妈出去买东西的机会,一本正经地对父亲说:“爸爸,我想求你一件事情。”周长宇以为女儿想要吃的或者穿的,就满口答应下来,想不到周越竟然说:“爸爸,你看看我写的日记,我知道自己得的是什么病,但我知道很多人都在关心我,我想捐献遗体,报答这个社会。”周长宇一听这话,眼泪直在眼眶里转悠,他说:“孩子,这事咱慢慢谈,别着急。”周越一听急了:“到我不行的时候,那就晚了。”“行行行。”周长宇哽咽着说完三个字,扭头冲到阳台外边大哭起来。周长宇说他第一次听到女儿的恳求时,当时压根就不同意女儿的想法,当爹妈的怎么能舍得呢!2001年10月,周长宇到医院看女儿时,正碰上天津电视台记者来医院采访别的事情,周越蹦蹦跳跳地跑了过去,她很认真地对记者说:“阿姨,我得的是血癌,我要真有不幸,我想捐献自己的遗体,我不想白白地烧掉,一点作用都没有。www498888com开马”电视台的记者惊呆了,而躲在一边的周长宇只能把眼泪往肚子里咽。周长宇第三次听到女儿提出这个要求是在2001年11月,当时周越病情已经恶化,甚至医院都放弃治疗,让她回家过完最后几天。在家里,每当周越疼得受不了时,她就会喊:“爸爸妈妈,我提这个要求你们都满足不了吗?我死了烧成灰,你们抱着我的骨灰哭有什么用?你们真要想我,心里有我就行了……”在女儿三番五次劝说下,周长宇和妻子抱头痛哭一场,最终决定满足女儿的愿望。父亲的两个誓言

  赣州石城县“小太阳”的捐献感动了无数人。6月11日,患有先天性脑血管畸形的“小太阳”,突发脑溢血,出现深度昏迷。在确定抢救无望后,“小太阳”的父母做了伟大的决定:把儿子的遗体器官捐献出来。最后,“小太阳”捐献的肝肾及眼角膜等器官至少让5人重获新生。

  前有海清发表“女演员宣言”在线求职的无奈,后有马思纯新剧发胖遭网友群嘲的尴尬,在并不那么友好的舆论潮水与冰冷现实的交织中,中国女演员的“职场生存游戏”被迫开启了hard模式。

  作为演技曾经被“金马奖”认可的90后女演员,马思纯所面临的演技问责明显少于同期的“小花”们,但这并不意味着她是一个“被认可”的女演员。

  在新剧开播的发布会上,马思纯的照片成为了大家嘲讽的焦点,与女演员细高跟配超短裙的惯常形象不同,宽松衬衫+宽松背带裤的搭配和双下巴让不少网友立刻启动了“嘲讽模式”。“作为一个女演员这么胖是不是没有职业操守”,“减肥能要了你的命?”“赚这么多钱能不能减减肥?”诸如此类的诘问遍布各大社交平台,以至于目前在微博搜索栏打出“马思纯”三个字紧密关联着“胖”。虽然各种评论文章抛出“演员的核心是演技”、“演员形象需要多样化”诸如此类的观点时总会有大批网友点赞,但真到具体的女演员身上,长相和身材标准却变得无比严苛。

  因“胖”被嘲的女演员,马思纯并不是第一个,赵薇、刘亦菲、蒋欣、李兰迪都曾因身材在社交网络中引发不小的轰动。在一次次网络热议中,原本关于“女演员身材”的各抒己见渐渐形成了一种相对强势的观点,逐渐成为舆论对女演员提出的“隐形要求”。类似的“舆论形象”不止有身材,甚至有愈发严苛的趋势。“丑是原罪,整容同样罪不可恕”,“晒娃是好妈妈人设,不晒是不管孩子”,“公众场合秀恩爱是假装营业,不秀恩爱是感情危机”,“生了孩子演偶像剧是装嫩”……按照舆论的标准,“女演员失格”有一百个理由。

  在最近的FRIST影展闭幕式上,海清有一段争议性发言,她呼吁导演制片们给予中生代女演员机会,并表示这些女演员没有传闻中那么不好合作,“我们是一群非常热衷表演的女演员,我们一直在坚持”。海清指出了中生代女演员的“职场困境”,从目前影视圈的资源配置来看,虽然有一些打着“大女主”标签的作品面世,但基本上局限于古装,如《延禧攻略》、《如懿传》、《那年花开月正圆》等,即便有各种宫斗、女首富作为包装,但内核却依然是老套的言情玛丽苏,并没有塑造有深度的女性形象。

  在其余类型剧中,中生代女演员的处境更为窘迫,留给她们的选择基本上只有“妈妈”、“媳妇”这种脸谱化的家庭妇女形象。来源:微博@穿帮君

  编剧王豖在知乎中写道,展现成熟女性最好的载体是职场剧……而我国职场剧里的职场中坚力量依然是二十多岁的小姑娘,主题依然是谈恋爱,跟大叔谈恋爱,跟少年谈恋爱,跟同事谈恋爱……

  职场困境并非仅存在于中生代女演员中,即便顶着“小花”的名头,女演员依然找不到好角色,年轻女演员正在被“傻白甜”偶像剧绑架,这些角色一方面缺乏个性与深度,消磨着“小花”们的灵气;另一方面“傻白甜”也为女演员的外形提出了相对统一的要求,女演员集体追求少女感便是这种现状的投射。

  无论“无戏可拍”还是“形象刻板”,这些表面上看起来女演员的专属危机其实是整个中国影视圈的困境缩影。

  影视是一门生意,没有人会否认。作为一门面向大众,目标赚钱的生意,影视剧的生产和制作首先需要考虑到受众与平台的喜好。在卫视独霸的时代,作为大众传媒受众的电视观众几乎覆盖所有年龄段,为满足不同群体的需求电视剧的类型比较多样,谈恋爱并不是“唯一主题”。但是随着长视频平台的崛起,影视剧的播放方式开始渐渐从“先台后网”走向“网台同步”,到如今“先网后台”、“网络独播”等现象也开始出现。

  网台关系的变化背后,不仅仅是简单的平台变化,而是网台权力的更迭与目标受众的变化。

  新旧媒体时代的更迭使得盈利模式单一的传统卫视在头部影视资源的争抢过程中丧失优势,相反,背靠BAT“金主爸爸”的优爱腾不仅天然有资本优势,同时也通过创意中插、会员收费、贴片广告等方式增加了盈利的可能性,具有“带货”潜力的互联网视频平台在广告招商中备受青睐。在这样的背景下,影视剧的服务对象就变成了“互联网视频平台”。平台决定受众,互联网长视频平台的崛起离不开“网生代”娱乐方式的转型,优爱腾的主要用户是80、90、千禧一代,这些年轻用户的内容消费不仅具有年轻化取向还具有典型的粉丝化趋势,因此大明星、偶像剧、IP剧便成为这种娱乐生态的主要内容。这种题材留给女演员的除了“傻白甜”女主角,恐怕就剩下一板一眼的“婆婆妈妈”了。